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人物摘要：
乔治·卢卡斯乔治·卢卡斯(George Lucas)曾担任了《星球大战》及《星球大战》的续集《The Empire Strikes Back》(1980) 和《Return of the Jedi》(1983)等著名电影的制片人。乔治·卢卡斯善于从三、四十年代的流行影片中提取素材，把它们制作成一些具有英雄式冒险经历的影片，受到了年轻人的广泛欢迎。近来，卢卡斯在其影视事业上把眼光投射到那些风格独具的小说作品上，希望从中挖掘素材并用他那天才的制作能力创造出更具影响力的影视作品来。
乔治·卢卡斯-个人简介：
中文名：乔治·卢卡斯
外文名：George Lucas
国籍：美国
出生地：美国加州
出生日期：1944年5月14日
职业：电影导演
主要成就：美国电影学院终身成就奖
代表作品：《星球大战》(《Star Wars》)、《The Empire Strikes Back》等
乔治·卢卡斯(George Lucas)1944年5月14日出生于美国加州。当他还是南加州大学的一名学生时，他便结识了大导演科波拉并与之成为好朋友。正是在科波拉的辅导下，卢卡斯在学生期间便首次尝试拍片滋味，制作了一部仅20分钟的短片《THX-1138》(1971)。在这部影片中，卢卡斯尽情展现了他的导演才华，令人刮目相看。两年后，卢卡斯又导演了带有自传色彩的影片《American Gra-ffiti》(1973)，这部投资仅75万美元的影片竟成了当时最有影响力的影片之一，而卢卡斯也因此走上了独立的导演生涯。
乔治·卢卡斯-主要作品：
身为导演作品：
《1：42：08 A Man and His Car》1966
《THX-1138》1971
《美国风情画》（《American Graffiti》）1973
《星球大战I ：新希望》（《Star Wars: A New Hope》）1977
《星战前传I ：幽灵的威胁》（《The Phantom Menace》）1999
《星战前传II：克隆人的进攻》（《Attack Of The Clones》）2002
《星战前传III：西斯的复仇》（《Revenge Of The Sith》）2005
故事或（及）剧作：
《1：42：08 A Man and His Car》1966
《THX-1138》1971
《美国风情画》1973
《星球大战I ：新希望》1977
《星球大战II：帝国反击战》1980
《夺宝奇兵》1981
《星球大战III：杰迪归来》1983
《魔域奇兵》1984
《威洛的故事》1988
《圣战奇兵》1989
《星战前传I ：幽灵的威胁》1999
《星战前传II：克隆人的进攻》2002
《星战前传III：西斯的复仇》2005
《夺宝奇兵4》2008
《星球大战：电视版》2009
乔治·卢卡斯-主要贡献：
尽管在数字电影领域始终站在最前端，卢卡斯的演讲开场白却让所有在场的技术精英大为吃惊：“我不是一个电脑专家，我只是一个用心讲故事的人。技术是故事叙述过程中不可或缺的部分，任何从事艺术的工作者都会碰上技术的限制。”
“相对于如何制作出特效，我更关心的是如何利用特效去把故事讲述得更完美。”这位偶像说，“我要做的就是想像出我想要的，然后说‘我要这样的东西’，专家会说‘这不可能做到’，接着我会回答‘好吧，那你们就试着把它计算出来吧’。”或许卢卡斯谈的这一点值得所有CG艺术家们借鉴：当需要一些东西帮助把故事讲得更好的时候，艺术家们和技术专家们总是能够计算出一个解决办法来的。
卢卡斯强调，他对于创新的追求即是对完美事物的追求。“我们如何能够制作出这种真实？我们如何能够得到完美的事物？”面对身前的数千名Siggraph参会者，卢卡斯微笑道：“我并不关心你如何得到它，我高兴的是你正在做这件事情。”
未来，卢卡斯表示即将开发出的人工智能系统将会极大地改变技术的发展，尤其是游戏行业：“我想你将可以和一个游戏进行对话，游戏也可以答复你。”卢卡斯提到关于Lucasfilm将进军电视领域的计划，与华特迪士尼不同，他并不打算把比M扩展成电影制片厂（filmstuio）。
卢卡斯的公司正全力研发一种完全傻瓜式的可视化预览系统（Pre-Viz），相信这系统可以改变人们制作电影的方式。他确信声音与图像的合成编辑系统会演化成只有一个简单用户界面的有机集成的编辑系统。“我一直相信声音是人们对世界感知的50%。”卢卡斯强调，“r星球大战3」就是完全在一台电脑工作站上完成所有后期合成的，这就是未来（电影制作）的方向。”最后，在对众多从事内容创作的壮志满怀的Slggraph参会者寄予期望时，他建议：“不要害怕冒险。当你在寻求如何讲述故事的艺术之道时，不会有风险。没有挑战你就不会进步。”毫无疑问，卢卡斯的艺术叙事之道越练
虽然影片的社会反应褒贬不一，但卢卡斯在电影处理方面的精炼得到了多方认可，其积极的世界观..天真，富于想象，在敲响社会警钟的同时传播了一种乐观主义精神也得到赞扬。《THX》最终成为卢卡斯进入电影商业世界的入场券。
此后，科波拉回到洛杉矶筹备《教父》，卢卡斯则驻留三藩市，成立了“卢卡斯制版公司”，蓄势待发，准备好了拍一部令自己声名大噪的伤口一一〈〈美国涂鸦〉〉。
当时卢卡斯与妻子的联名银行帐号里仅有2000美元，正当他走投无路的时候，科波拉的〈〈教父〉〉在好莱坞引起轰动，环球电影公司因此放出口信，如果科波拉愿意出任〈〈美国涂鸦〉〉的名誉制片人，他们便投资此片，科波拉欣然同意，环球电影出资70万，交给卢卡斯28天的拍摄日程，成本之低，以至摄制组连一辆摄影车都没有，卢卡斯在难以想象的压力下完成了影片的制作。
《美国涂鸦》被人们称为卢卡斯小镇少年生活的回忆录，围绕着几个高中生在毕业之夜的心理动态展开情节，体现青少年在走向成年时自信而又紧张的矛盾心情。影片以叙述散文的形式，将几个互不相关的小故事，串成一体，这种在当时颇为新颖的表现手法，成为美国电影连续剧制作的样本，并一直延续至今。
影片推出后，引起极大轰动，被《洛杉矶时报》评为年度最重要最感人之影片，为环球队公司创造了超过5000万的利润，成为好莱坞历史上最大的投资益。卢卡斯也因此达到了对父亲“30岁以前成为百万富翁”的承诺。但影片在上映前又被专横的大公司裁去了5分钟，虽然改动不大，但在其心灵上造成了伤痕。
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